上年紀的人，不免老眼昏花，晩上時間，不便讀書看報，就靠看電視打發辰光。地道戰，地雷戰，南征北戰，還有樣板戲----不管京劇還是地方戲演的，反復欣賞，百看不厭?，F在，這些戲過時了?？谷沾蚬碜拥膽?，亮劍等多次多臺播放，差不多也有點看夠看膩了。 近來，這個臺換到那個臺，給我有種電視劇節目枯荒的感覺，不知怎么回事？聽演藝圈里的朋友說，主要是沒有好本子。劇本，劇本，乃一劇之本嘛。我說，這倒有點使我想不通了。我們所處的時代，可說是歷史上最偉大、最豐富多彩的時代，在這壯懷激烈、英雄輩出的時代里，偉大作家和劃時代的作品應當繁花似錦才是呀，怎么會弄成這副腔調呢？朋友舉例說，反腐劇《人民的名義》，三月份播出以來，收視率一路走高，成為街頭巷尾最熱的談資之一?？煞锤瘎∈潜环馍?2年才重返熒屏的。很多人所以要看，是因為劇情緊貼現實，一些事情典型化搬上舞臺，觀眾覺得似曾相識。從某種意義上說，此劇的問世，是種突破，是種進步。這能否回應你的問題？ 他問我看不看這個劇。我說，看了幾集，后就斷斷續續看一點。因為社會現實生活提供的這方面的故事實在太多、太生動精彩了，情節的曲折離奇覺得劇情之外還有故事。故而覺得從劇中上面的故事，就能猜到下面將有的故事。 他說，是的，反腐劇有得寫呢。腐敗的大肆泛濫，只不過一二十年時間，因為輿論不叫講反腐敗、反官倒了。過去說，上海攤是大染缸，可以紅的進去，黒的出來。我們看，這一二十年里，在社會的大染缸里，大到國字頭，小到芝麻綠豆大的村官，多少人紅的進去，黒的出來呀。落馬的貪官中，不乏有當年十七八歲，壯懷激烈，毀家紓難，投身革命。在血與火的考驗中走過來了，可最后還是跌進情場與金錢懷抱中，罪至鋃鐺入獄。這中間有多少戲好寫呀。相信我們的作家有靈感，有生活基礎，有得諾貝爾槳的寫作能力；惟有的障礙問題是準寫不準寫。 我說，面對現實中這么廣泛而嚴重的社會存在，應當進行深入而細致的剖析，找出隱藏其中規律性的東西，給予生動形象的表現。形象思維，有其獨特規律、獨特魅力。強調剖析的目的，在于指望作品勇于透過現象揭示真理，促使文藝創作在科學軌道上發揮震撼人們心靈的正能量，鼓足精氣神，凝心聚力建設強大國家。這就是通常所說的站在人民的立場，用時代眼光看問題。討論這些問題時，我們常想到蘇聯時期這面鏡子。斯大林統治時期，對意識形態領域的專政嚴厲而殘酷，蘇聯出現那么多政治、經濟、社會嚴重問題，盡管有那么多的偉大作家，為什么沒有人加以剖析，揭示其因果關系，喚起人們對問題的思考，不至于讓這些問題長期存在，積憤積郁，最后導致蘇聯解體，斷送了偉大的蘇維埃聯邦共和國的生命呢？回頭看，當年那套對意識形態的管制，并沒有起到鞏固無產階級專政的目的，反而幫了倒忙。不能說這不是個歷史教訓。 我說，改革開放以來的經驗表明，思想解放有個實踐的過程。我們看，從有計劃按比例發展的計劃經濟，到有計劃商品經濟，再到現在的市場經濟，這條路走得多么艱難呀，終究走過來了。意識形態領域的問題很復雜，而且有歷史緣由，思想解放的滯后，看來是不爭的事實，可以理解。在干部問題上說過的一句話，叫做思想解放一點，干部就在眼前。把它借用到文藝創作上來，可否說，思想解放一點，劇本就在眼前。從理論上說，這就是管理的反作用。目的是為了繁榮文藝創作，多出優秀作品。 朋友說，從理論上講，是這樣的。過去幾十年里，搞了那么多運動，發生那么多事情，故事可歌可泣，太動人，太悲壯，太發人深省了。從三面紅旗到墓碑，有多少故事呀。反右斗爭，把百分之九十九點九九的人錯劃了，這些受害人及其家庭有多少故事呀。文革十年，從干部、造反派到紅衛兵，有多少故事呀。兩彈一星的科學家和解放軍戰士有多少故事呀。講這些故事，不光是揭露陰暗面，因為這也不實事求是。無產階級革命，社會主義道路，的確是前無古人的偉大事業，是一直在探索中前行的；當然也不否認領導人的任性和專橫，制度的缺陷----這正是現在的改革。講這些故事，為的是起到鏡鑒作用?；ヂ摼W時代，評論員多的是，故事編的好不好，人民群眾和文藝評論者自有公論。我想，放開一點，讓創作多一點自由，天不會因此而塌下來。我不認為我的想法是幼稚病。 細細回味朋友這番話，我雖覺得政治上太敏感，說這些還不到時候，但不無道理。我想，從解放思想說，敢于想想這些問題，說說這些問題，也是一種有責任心的表現?？偙饶欠N事不關己，高高掛起，明哲保身的自由主義態度好。 說了半天，總之一句話，“門前有景寫不出”，不怨“崔顥題詩在上頭”，而有多種緣由。相信隨著學習習近平系列講話的深入，文藝創作形勢會一天天好起來。