題頭圖： 抗戰勝利70周年（左上）； 全民族的浴血抗戰（右上）； 40集文獻紀錄片《國殤》的宣傳畫（左下）； 希臘作曲家范吉利斯（右下）。 （一） 抗戰勝利已經整整七十年了。我是1940年出生在戰時的陪都重慶的，勝利那年正好五歲，當時和父母親住在重慶的長江南岸（重慶人簡稱：南岸）的貓背沱。1945年8月15日，當日本向同盟國投降的消息傳到山城，整個山城沸騰起來了，當時在家的我也聽到了從市區（北岸）傳來的鑼鼓聲和鞭炮聲，可是我和母親都不知道究竟發生了什么事。中飯后，工作日中午從不回家的父親突然回家了，興奮地對母親說：“告訴你一個好消息，日本人投降了！我們勝利了！廠里今天都放工了，不少人都過江到市區游行慶祝去了！今天晚上還有提燈游行呢！”當時，我還不大懂，什么叫投降？什么叫勝利？母親高興地告訴我，“勝利就是我們把日本人打敗了，投降就是日本人求饒了，就要滾出中國了，我們可以回無錫了！”下午母親陪著我在床上睡覺，依稀聽到鄰居和父親的一些朋友在我們客廳里交談，還不時高聲大笑，雖然，沒聽清楚他們在談什么，但我想，他們肯定在談“我們勝利”，在談“日本投降”。傍晚，早早吃了晚飯，父親就帶著我到江邊去看對岸晚上的提燈游行，母親因懷著弟弟就要臨產，所以沒有和我們一道去。我們家離江邊步行大約要二十分鐘左右，通向江岸的一條山梁上的小道平時十分冷清，這時變得異乎尋常的熱鬧，有敲鑼打鼓的，有手拿口號標語或國旗的，一路上人們扶老攜幼，歡快的人群一撥又一撥地涌向江邊。到了江邊，夜幕已經降臨，那里早已站滿了密密麻麻的人群，大家都在遙望著對岸。以往山城的夜晚燈火是稀疏的，而這個晚上整個山城的燈光猶如夜空中的繁星。不一會，人群開始騷動，許多人跳著在喊：“看??！提燈游行開始了！”可我擠在人群里什么也看不見，急得要命，不知對岸怎么了。父親看我著急的樣子，就蹲下來，讓我跨在他的肩上，然后將我扛起（這可是我記憶中的第一次，也是唯一的一次跨在父親的肩上）?？缭诟赣H的肩上后，我看到了對岸一層層的火把和燈籠就像一條條火龍蜿蜒盤旋在山城，伴隨著的是陣陣的爆竹聲和鑼鼓聲….如今七十年過去了，童年碎片式的記憶已經不多，然而這一幕卻是如此深刻地鐫刻在我的腦海中，至今還是這樣的清晰，如同昨天發生的一樣！ （二） 抗戰勝利已經整整七十年了。對于一個音樂愛好者來說，幾十年來，中外歌曲和音樂作品聽了無數，拋開外國歌曲和外國音樂不算，中國歌曲和中國音樂也聽了不少?？墒菕行淖詥?，究竟是哪些歌曲，哪些音樂是真正讓我刻骨銘心的呢？回答只有一個：那就是抗戰歌曲和抗戰音樂。無論是冼星海的《黃河大合唱》（包括據此改編的鋼琴協奏曲《黃河》）還是張寒暉的《松花江上》；無論是聶耳的《畢業歌》還是端木蕻良的《嘉陵江上》； 無論是賀綠汀的《游擊隊歌》還是劉雪庵的《長城謠》；無論是鄭律成的《延安頌》還是黃自的《抗敵歌》；無論是麥新的《大刀進行曲》還是何士德的《新四軍軍歌》，只要聽到這些歌曲或音樂，都會讓我這個抗戰勝利時還僅僅是個不懂事的小孩的人有一種莫名的激動，這種激動并非來自對抗戰的親身經歷或直接體驗的回憶和緬懷，而是來自于中華民族的基因，正是這種民族的基因，包括我在內的中華民族的子孫們才會將這場決定民族生死存亡的戰爭，以及先輩們為爭取民族獨立和自由解放所做出的感天動地的英雄業績和所做出的光照日月的偉大貢獻，無形地融化于血液中、存活于生命中。因此，那些曾經激勵過先輩們奮起抗戰勇往直前不屈不饒最后戰勝敵人的歌曲和音樂直到今天還會如此讓我和無數中國人聽了就會心潮澎湃，就會熱血沸騰。 （三） 抗戰勝利已經整整七十年了。作為一個音樂愛好者，我是多么想找到一批當代中國作曲家（或華人作曲家）創作的歌頌中華民族在七十年前所獲得的這場偉大勝利的具有史詩性的宏偉壯麗的音樂作品，和大家一起來紀念這一讓整個中華民族都為之振奮的日子！可是，當打開“百度搜索”、“谷歌”等所有的中英文搜索網站后，結果讓我十分的失望。除了46年前即1969年由殷承宗、儲望華、劉莊、盛禮洪、石叔誠和許斐星六人根據冼星海的《黃河大合唱》改編的鋼琴協奏曲《黃河》外，我再也找不到一首我認為是“像樣”的大型作品了，大陸沒有，臺灣沒有，整個華人世界沒有！這不禁讓我倒抽了一口氣，難道當代中國的作曲家（或華人作曲家）面對自鴉片戰爭以來中華民族抵御外侮抗擊侵略經過十四年艱苦卓絕的斗爭唯一的一場最終取得完全勝利的這么一個偉大的歷史事件竟然來了個集體失語！這不能不讓人唏噓！難道這場讓全民族犧牲了三千五百萬人的抗戰，涌現了像趙登禹、佟麟閣、閻海文、吉鴻昌、趙一曼、王銘章、節振國、張自忠、楊靖宇、左權、戴安瀾、彭雪楓、謝晉元等八百壯士、狼牙山五壯士那么多驚天地泣鬼神的英雄和英雄群體的抗戰，竟然一點都沒有能激起我們的一大批作曲家們，特別是那幾位被媒體冠以“當代世界級華人作曲大師”，國外二十世紀大作曲家某某的“關門大弟子”等等得過這個“大獎”、那個“榮譽”的作曲家們為這一全民神圣的抗戰以及它所取得的偉大勝利創作點什么的激情嗎？！難道不能在熱衷于模仿所謂西方現代作曲技法寫一些也許連他們自己都不知能否聽得明白的所謂現代主義的“時尚作品”之余，創作出一兩部內涵深邃、氣勢磅礴的史詩般宏偉的音樂作品，來真正反映七十年前這一偉大的勝利給全民族帶來喜慶、歡樂、振奮、追憶、緬懷和沉思，從而給正在崛起的中華民族以更強有力的精神支撐？！這不能不說這是我們民族的悲哀，至少是在音樂文化藝術上的悲哀！ （四） 抗戰勝利已經整整七十年了?？傁肼狘c什么來紀念一下這個勝利的日子。這讓我想起了2010年秋天，我在《陽光衛視》中看到的由陳君天、陳西林導演并制片的四十集大型歷史文獻紀錄片《國殤》，這是一部記錄了幾十年來游離在我們視野之外的抗日戰爭正面戰場的一幅真實的全景紀實影片，它展現了正面戰場那些英雄人物和群體一個個可歌可泣的故事。在影片的每一集的開頭有這么一段話：“抗日戰爭對中華民族而言，是一個壯烈的時代，也是一個悲慘的時代。也許您錯過了那個了不起的時代，但您可以在這部紀錄片中，看到您錯過了什么?！边@段話至今讓我難以忘懷。而特別讓我銘刻在心的則是它作為每一集片尾曲的那段音樂。這段音樂并非是為這部影片創作的，而是選自希臘作曲家范吉利斯（Vangelis）為大導演里德利·斯科特（Ridley Scott, 1937-）導演的美國電影《1492：征服天堂》（1492: Conquest of Paradise）（1992年發行）創作的的主題曲《征服天堂》（Conquest of Paradise）。這段五分鐘的樂曲，盡管并未貫穿于每一集的始終，但作為片尾曲它卻起著渲染影片主題的作用，那悲壯宏偉又充滿了史詩般的壯麗輝煌和磅礴氣勢與影片的主題是如此的匹配，它所給人以心靈上的震撼，是無以言表的。 電影《1492：征服天堂》講的是500年前哥倫布等一批探險者歷盡驚濤駭浪、致命病毒以及種種艱難險阻的洗禮最終到達新大陸的一段悲壯的故事。影片通過令人目眩的視覺效果和細致入微的細節表現，呈現了哥倫布和他的同伴們在這一發現新大陸過程中，探人所未探，做人所不能的非凡經歷。而作曲家范吉利斯憑著他對作品內涵的深刻理解和對作品宏觀的把握游刃有余，將大量人聲與現代的音樂元素相結合，用大范圍的動態音效成功營造出了一種劇本本身所要表達的意圖，近乎完美地完成了為這部電影配樂的重任。特別是其中的主題曲，那種史詩般的氣勢所給人的那種懾人心魄的感受，可以說是電影配樂中很少見的?？梢哉f也正是這首主題曲成就了這部講述哥倫布發現新大陸故事的電影成為了一部史詩般的宏偉巨作。 1943年出生于希臘的作曲家范吉利斯的真名是伊萬格羅斯·奧德賽阿斯·帕帕桑納修（Evangelos Odysseas Papathanassiou，1943-）,?范吉利斯（Vangelis）是他的藝名。他4歲能演奏鋼琴，6歲就舉行了個人作品的演奏會。年輕時曾熱衷于搖滾音樂，學生時代就自組樂團“Forminx”，成為六十年代希臘最受歡迎的音樂團體。25歲前往巴黎發展，自組的“愛神之子合唱團”（Aphrodite’s Child）曾一度紅遍整個歐洲。七十年代后全心投入電子音樂創作，并移居倫敦開啟了他輝煌的電影配樂時代，創作了包括1981年榮獲奧斯卡金像獎最佳配樂的“火戰車”（Carros de fuego），以及包括1982年的“銀翼殺手”（Blade Runner）、1983年的“南極物語”（Antarctica）、1992年的“1492：征服天堂”等在內的一系列重要的電影配樂作品?？梢哉f，正是范吉利斯開創了電子音樂用于電影配樂的嶄新前景，奠定了所謂“未來太空音樂”發展的基礎。這位幾乎沒有受過任何音樂教育而是自學成才無師自通的集創作、演奏和音樂制作于一身的作曲家，以其眾多的電子音樂作品和史詩般的電影配樂深得無數樂迷們的鐘愛。甚至被譽為“真正的音樂天才”，“現代的瓦格納(Richard Wagner，1813-1883)”。 （五） 抗戰勝利已經整整七十年了。我想，不論是比我年長還是年幼的朋友，只要是中國人（包括所有華人），都會以自己對這場中華民族在七十年前所取得的歷史性的偉大勝利的理解和感受，以自己的方式來紀念這一神圣的日子的！寫到這里，七十年前八月的那個炎熱的夜晚在長江南岸騎在父親肩上遙望對岸歡慶勝利的一條條的“火龍”似乎又清晰地浮現在眼前，而范吉利斯的《征服天堂》那深沉悲壯而又勝利輝煌的樂曲也正在耳邊回響！ 上《優酷網》可以聆聽/觀看作為影視片背景音樂的范吉利斯的《征服天堂》 http://v.youku.com/v_show/id_XNjQxMTc3OTk2.html?from=s1.8-1-1.2 http://v.youku.com/v_show/id_XMzQ0MTE3MjQ=.html?from=s1.8-1-1.2