2015年是十九/二十世紀偉大的芬蘭作曲家讓?西貝柳斯（Jean?Sibelius, 1865-1957）誕生150周年。對世界樂壇和廣大愛樂者來說，2015年就是“西貝柳斯年”。 芬蘭是一個是崇尚藝術的國家，奉本土的大藝術家為民族英雄，西貝柳斯是芬蘭民族音樂運動的拓荒者和播種者，他一生創作了一百多部體裁多樣，題材廣泛，凝聚著熾熱的愛國主義感情和濃厚的民族特色的作品，用音樂描繪了芬蘭的歷史、傳奇和人民的生活，啟發了人民的覺悟，喚起了人民為維護祖國尊嚴的愛國熱情和民族自尊心。因此西貝柳斯就是芬蘭人民心中的民族英雄，是芬蘭人民的驕傲，是“芬蘭音樂之父”。西貝柳斯的音樂也早已融入芬蘭人民的血液中，成為他們生命的一部分。西貝柳斯這些反映芬蘭民族精神的音樂作品不僅極大地豐富了世界音樂的寶庫，也成就了他的世界級作曲大師的不可動搖的地位。 一個多世紀來，幾乎所有著名的指揮家和交響樂團都無一例外地指揮和演奏過西貝柳斯的作品。著名的唱片公司也無一例外的推出過西貝柳斯各類作品的音/視唱片和光碟。其中也不乏一些為愛樂者們值得珍藏的名片、名碟。例如約夏?海菲茲（Jascha?Heifetz, 1901-1987）演奏的西貝柳斯的《D小調小提琴協奏曲》（Violin Concerto in d minor, Op.47）；倫納德?伯恩斯坦（Leonard Bernstein,1918-1990）指揮維也納愛樂樂團演奏的西貝柳斯的《D大調第二交響曲》（Symphony No.2 in D major, Op.43）；赫伯特?馮?卡拉揚（Herbert von Karajan, 1908-1989）指揮柏林愛樂樂團演奏的西貝柳斯的《降E大調第五交響曲》（Symphony No.5 in E flat major, Op.82）；馬里斯?楊松斯（Mariss Jansons, 1943-）指揮奧斯陸交響樂團演奏的西貝柳斯的《芬蘭頌》（Finlandia, Op.26）等等。不過，這都是二十世紀八十年代以前的情況。 九十年代后，就在西貝柳斯的故土，在距離首都赫爾辛基西北一百零四公里的芬蘭冬季的體育運動中心，一個人口不過十萬的一個小城拉蒂（Lahti），出人意料地躍出了一匹黑馬，那就是芬蘭“拉蒂交響樂團”（Lahti Symphony Orchestra）（芬蘭文：Sinfonia Lahti）。這個短短的二十多年里在芬蘭指揮大師奧斯莫?萬斯卡的率領下，以其對西貝柳斯作品的權威演繹，一舉成為世界樂壇一支令人矚目的交響樂團，現今它的名聲不僅遠遠超越了芬蘭的赫爾辛基交響樂團，而且超越了幾乎所有的北歐交響樂團。它的出現被稱為“小城的奇跡”和“北歐的傳奇”。 說到這里，不要誤以為拉蒂交響樂團只有二十多年的歷史，其實它的歷史已經超過百年了。它的前身是一個協會性質的民間音樂團體“拉蒂音樂之友”（Lahti Friends of Music）成立于1910年。1949年，拉蒂市政當局將它重建為市立的交響樂團，更名為“拉蒂交響樂團”。不過直到二十世紀八十年代，這個樂團不要說在國際上，就是在芬蘭也就是一個極普通的地方性的交響樂團，談不上有多大名氣。然而，正是1953年出生于芬蘭薩明基（Saaminki）的奧斯莫?萬斯卡（Osmo Vanska,1953-）1985年出任樂團客座指揮、1988年成為首席指揮和藝術總監后，整個樂團的面貌煥然一新。他的最重要的“高招”就是為樂團的發展制定了明確的戰略目標，這就是將樂團首先打造成一個能權威地演繹西貝柳斯作品的樂團，將樂團的每一個成員都變成“西貝柳斯的直系親屬”。在此基礎上成為北歐作曲家作品最好的演繹者，并不斷推出新的曲目，進而躋身于歐洲著名的交響樂團之列。拿萬斯卡的話來說就是：樂團要成為一個在國際樂壇上能 “堅持自身特點的引領者”（A Pioneer with a Difference）。經過二十年的磨練，直到2008年他“退居二線”成為樂團的榮譽指揮時，這個樂團已經基本實現了他的戰略目標。他的第二個高招就是讓樂團在當地有一個新“家”。他全力促成了位于拉蒂的全新的“西貝柳斯音樂廳”（Sibelius Hall）的建設，這個具有一流水平的多功能音樂廳在2000年落成，音樂廳的音響系統吸引了全球羨慕者的眼光?！栋亓秩請蟆罚˙erliner Zeitung）稱音樂廳為“玻璃盒子里的小提琴”。它不僅為樂團提供一個學習、訓練和演出的良好的基地。也為萬斯卡和樂團有條件來推出每年九月在拉蒂城舉辦的“國際西貝柳斯音樂節”（International Sibelius Festival）。這個音樂節致力于演繹西貝柳斯的音樂，很快成為芬蘭一個主要的音樂活動，每年都吸引了來自五大洲的西貝柳斯的“粉絲”們。他的第三個高招就是讓樂團在高頻度的演出實踐中得到鍛煉和提高。拉蒂交響樂團平均每年要進行近一百場演出，不僅在拉蒂本地、首都赫爾辛基及芬蘭各地演出，而且出現在瑞典斯德哥爾摩“新音樂節”、兩年一次的“赫爾辛基現代音樂節”上。不僅在拉蒂的“西貝柳斯音樂廳”中演出，也在拉蒂著名的“十字架教堂”（Church of the Cross）內演出，同時還為兒童和青少年舉辦系列專場音樂會。樂團還經常到歐、美、亞各國作巡回演出。近十年來這個樂團先后于2005年12月（在北京、上海）；2009年5月（在蘇州、上海、北京）；2012年1月（在香港），2012年12月（在大連、無錫）四次到我國演出。一個樂團到一個相隔近萬公里的國家作如此高密度的出訪演出是不多見的。這不僅提升了樂團自身的素質和整體的演奏水平，也大大提高了樂團的知名度。他的第四個高招就是與BIS唱片公司的密切合作。1974年由瑞典人羅伯特?馮?巴爾（Robert von Bahr）創辦的BIS唱片公司（注：BIS一詞源于拉丁語，意為“兩次”，在音樂術語中意為“重復”）是北歐最重要的唱片出版商，以出版北歐國家的音樂CD為主，演奏家也以北歐人為主。奧斯莫?萬斯卡正是看準了這一點，將自己的樂團成為該公司的重要的合作伙伴。而該公司也看準了奧斯莫?萬斯卡執棒下的拉蒂交響樂團在演繹北歐作曲家作品特別是西貝柳斯作品所具有的特殊的魅力會給公司帶來的綜合利益。所以，二十多年來樂團和BIS唱片公司的合作表明，它們已成為演奏團體與唱片出版商“強-強合作”的又一典范，取得了讓同業羨慕不已的雙贏的結果。 迄今為止， BIS唱片公司已為拉蒂交響樂團推出了五十多張唱片（CD），在相當程度上正是這些唱片使這個樂團贏得了國際聲譽。單單樂團演奏的西貝柳斯的唱片就獲得了眾多國際大獎：例如1992年推出的由小提琴家萊奧尼達斯?卡伐科斯（Leonidas Kavakos， 1967-）與樂團演奏的西貝柳斯《D小調小提琴協奏曲》原始版本（1904年版）和最終版本（1905年版）第一次獲得了國際上最具權威的《留聲機》雜志大獎（Gramophone Awards）、1996年推出的樂團演奏的西貝柳斯的《降E大調第五交響曲》和交響詩《傳奇》（Saga, Op.9）再次獲得了《留聲機》雜志大獎。1993年推出的樂團演奏的西貝柳斯為莎士比亞的戲劇《暴風雨》（The Tempest, Op.109）所作的全部配樂獲得了法國查理?克洛學院（Académie Charles Cros）唱片大獎（Grand Prix du Disque）。1997年推出的樂團演奏的西貝柳斯的交響詩《林中仙女》（The Wood-nymph, Op.15）獲戛納古典唱片大獎（Cannes Classical Award）；2000年推出的樂團演奏的西貝柳斯的《降E大調第五交響曲》原始版本（1915年版）和最終版本（1919年版）再次獲戛納古典唱片大獎。2001年2月，《留聲機》雜志將拉蒂交響樂團錄制的西貝柳斯《第六交響曲》評為該曲目有史以來的最佳錄音版本?？梢哉f這個樂團演奏西貝柳斯作品的唱片已成為國際樂壇和唱片業的 “得獎專業戶” 題頭圖：西貝柳斯（左上）；拉蒂交響樂團（右上）；拉蒂城的《西貝柳斯音樂廳》（左下）；指揮大師奧斯莫?萬斯卡（右下）。